ABISSO

Ispirato a Messiaen all’Apocalisse di Giovanni, in particolare al passo che annuncia la fine del tempo cronologico. Di Filippo Lilli Liberamente ispirato al Quartetto per la fine del tempo di Olivier Messiaen, opera di musica da camera per clarinetto, violino, violoncello e pianoforte scritta tra 1940 e 1941 nel campo di prigionia di Görlitz. L'opera nasce dall’ispirazione di Messiaen all’Apocalisse di Giovanni, in particolare al passo che annuncia la fine del tempo cronologico, non come evento distruttivo,ma come cessazione della misura ordinaria del tempo e apertura a una dimensione diversa dell’ascolto e dell’esperienza. Abisso si apre con un solo di clarinetto di Filippo Lilli, che riprende il terzo movimento del Quatuor, Abîme des oiseaux. Il solo è costruito su forti contrasti di tempo, dinamica e registro. Le sezioni, segnate da indicazioni di estrema lentezza, sono basate su lunghe frasi, suoni dilatati e ampie pause, che mettono in evidenza il respiro e la solitudine dello strumento. A queste si oppongono passaggi rapidi e ritmicamente definiti, ispirati al canto degli uccelli. Mentre il suono del clarinetto si dissolve nel suo ultimo percettibile decadimento, il canto di oltre duecento specie di uccelli sembra irrompere nello spazio dall’esterno, attraversando le pareti e incoraggiando una nuova condizione di ascolto. Al centro dello spazio i due performer attivano una scultura cinetica in cristallo che, roteando vorticosamente, riflette la sua luce nello spazio. Un rimando visivo a quello che, nel lavoro di Messiaen, è il senso di circolarità, in grado di raggiungere un “tempo eterno”. La voce di Ludovica Manzo entra in dialogo con il canto degli uccelli per poi riportarlo nel corpo e nel respiro, ad una voce intima. La linea vocale si muove tra suoni trattenuti e aperture improvvise, assumendo qualità strumentali senza perdere la presenza del corpo. La voce di Ludovica Manzo resta nello spazio in un solo di canto melodico, tornando idealmente all’inizio della performance. Abisso rilegge l’opera di Messiaen senza cadere nella pura citazione, ma incorporando l’opera come punto di partenza per esplorare una condizione di tempo sospeso. Clarinetto ed elettronica: Filippo Lilli Voce ed elettronica: Ludovica Manzo Scultura cinetica: Giulio Bensasson